a) Le point de fuite.

Le point de fuite de la perspective est un point abstrait, qui varie en fonction de la surface de représentation et de l’angle de vue. Il est le résultat d’un rapport entre un objet représenté, une surface et un regard, c’est-à-dire d’une dialectique à plusieurs pôles.

Au cinéma, on conserve trois pôles qui peuvent définir trois types de points de fuite : celui de l’image elle-même (articulation des différents champs qui la composent); la source de lumière (le projecteur, à la place qui fut occupée par la caméra, derrière le spectateur), le regard du spectateur. Le cinéma fait respirer le réel en jouant sur ces trois sources de manière dissociée : une image complexe, un éclairage dissimulé, un regard désirant.

A la télévision, il n’y a plus que deux points de convergence : la lumière au fond du tube de télévision, qui est indépendante du contenu de l’image, le regard du spectateur. Il n’y a pas trois points, mais seulement deux; et ces deux points entretiennent une relation de dépendance réciproque dans laquelle ils finissent par se confondre.

L'image cathodique fusionne les deux pôles de la représentation. L’absence de lumière externe conduit à la spécularité.

b) Le point de distance.

A la télévision, il ne sert plus à rien, puisque l'écran télévisuel est vu de la même façon quels que soient l'angle et la position du sujet.

c) Le point de vue.

Au fond du tube télévisuel, le point de vue est disséminé, avec la lumière, sur toute la surface de l'écran.

Il n'y a pas de point fixe. La forme télévisuelle démultiplie un point de vue unique. Elle ne propose qu'un seul angle de vue sur le monde. Elle ne voit le monde qu'à sa façon à elle, à la façon d'une télévision. Comme il n'y a pas de sujet, il s'agit d'un angle de vue et non pas d'un point de vue : le regard télévisuel est réduit à l'angle qu'impose son propre dispositif.