Ce tableau clot la série des tableaux d'architecture nazie réalisés par Kiefer. Il fait allusion à la fiancée (noire) du Cantique des Cantiques et au poème de Paul Celan Todesfugue (Fugue de mort) où la juive Sulamith est la contrefigure de l'aryenne Margarete aux cheveux d'or. Selon Daniel Arasse, la Sulamith est représentée métaphoriquement par l'image des 7 flammes installées au fond, au centre du tableau (le chandelier à 7 branches du temple de Jérusalem). Le tableau cite visuellement la crype funéraire du Hall du soldat construit en 1939 par Wilhelm Kreis (haut-lieu de l'architecture nazie à Berlin). Un espace consacré par le national-socialisme au culte de ses morts est transformé en mémorial des victimes juives. La construction autoritaire de la perspective dévoile la visée génocidaire du nazisme dans ses propres lieux de mémoire.

Sulamith (Anselm Kiefer, 1983)