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de l'oeuvre

de Jacques Derrida

Un seul mot - ou un syntagme.

         
   
Au centre du cinéma, la voix                     Au centre du cinéma, la voix
Sources (*) : Le cinéma vocalise l'espace               Le cinéma vocalise l'espace
Michel Chion - "La voix au cinéma", Ed : Cahiers du Cinéma, 1982, p24

 

Un homme de tetes (Georges Melies, 1898) -

La parole assure l'Être

La nouveauté du cinéma parlant est la voix et non la parole, car il y a déjà du discours dans le cinéma muet

La parole assure l'Être
   
   
   
Cinéma, discours, code Cinéma, discours, code
Cinéma muet               Cinéma muet  
La voix dans les films                     La voix dans les films    

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Dès 1895, Thomas Edison a eu l'idée du cinéma sonore. Techniquement, c'était possible, car le gramophone et le téléphone existaient déjà. Entre 1895 et 1927, des brevets par dizaines ont tenté d'associer le son et la voix. Mais on n'a abouti à une réalisation commerciale qu'en 1927, avec la sortie du premier film parlant, Le chanteur de jazz, qui utilise un procédé de synchronisation voix/image sur une durée longue. Ce procédé n'était pas parfait, et le public n'était pas encore habitué aux dissociations son/image que nous acceptons facilement aujourd'hui. D'où une certaine déception, l'impression d'une perte d'authenticité.

Dans le cinéma muet, il y a déjà des dialogues (sous forme de légendes ou d'intertitres) et du discours (l'histoire), donc de la parole. Mais ce qu'on ne peut pas entendre, c'est par exemple la voix singulière de Greta Garbo. Quand la voix arrive, elle est présence, profération, être, double de l'image, pouvoir, menace de perte pour le cinéma.

 

 

 

 

 


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