Comment distinguer les oeuvres qui valent la peine de celles qui ne présentent aucun intérêt? Eh bien c'est simple, c'est par l'expérience. Devant celles qui valent la peine, tu commences par reculer. Tu te dis que n'y arriveras jamais, que tu ferais mieux de faire autre chose, quelque chose de réalisable. Mais une autre force en toi fait pression, une force encore plus exigeante qui te pousse à y aller quand même. Tu ne te laisses pas intimider par l'impossible, tu plonges dans le travail. Tu marches sur cette ligne de crête, dans cette tension qui te met mal à l'aise. Tu es comme un démiurge sommé d'accomplir ce qui est juste, mais incapable de prévoir ce que ça va donner. L'idée que tu te fais de ton oeuvre est si haute que le possible l'abaisserait, seul l'impossible est digne d'elle.

Mais l'impossible prend parfois des voies détournées, involontaires et beaucoup plus commerciales. Ainsi par exemple, dans un thriller comme Effets secondaires (Soderbergh, 2013), la multiplication des apories : on ne sait plus où on en est, le résumé du film ne présente plus aucun intérêt car ce qui compte, c'est son caractère aporétique.

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Propositions

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