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Les collectes de l'Orloeuvre
   
     
Peindre la présence                     Peindre la présence
Le silence               Le silence
Pierre Delain - "Buées blanches sur le quai de l'Idve", Ed : Guilgal, 1988-2016, Commencé le 11 janvier 2007

 

ST n15 - Cadre vert sur rouge orange (Roth ko, 1949) -

Aucune couleur n'a de place

La couleur, aussi silencieuse soit-elle, porte la voix de l'être

Aucune couleur n'a de place
   
   
   
L'espace juif est vocal L'espace juif est vocal
L'indicible se fait couleur               L'indicible se fait couleur    
                       

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La peinture de Rothko n'attire pas seulement le regard du spectateur, elle absorbe son attention, son imagination, son être tout entier. Il ne reste plus rien du regardeur, sauf la perception insensorielle de ce spectre qui, derrière la toile, tente de communiquer - de revenir. Le revenant a perdu la voix et ne peut plus passer que par la couleur. C'est un drame. De là, de derrière, il appelle. C'est poignant, saisissant. On devine cette parole sans l'entendre. La couleur et la voix ne se distinguent pas, toutes deux sont invisibles et inouïes. Les moyens utilisés par le peintre sont oubliés. Il n'y a pas plus de représentation que d'abstraction. C'est un mystère inimaginable, qui vient en plus de tout ce qu'on attendait.

Rothko reconnaît qu'il s'est inspiré de Matisse. Il lui a même rendu un vibrant Hommage. Il avait certainement vu La chambre rouge et peut-être aussi Fenêtre ouverte à Collioure. Aucun des deux tableaux ne dégage la même vibration que celle de Rothko. La fenêtre de Collioure semble ouvrir sur un noir, un vide. Et si Rothko s'était trompé? Et si son véritable ancêtre n'était pas Matisse, mais Cézanne, le seul qui, comme lui, construit mystérieusement l'espace par la couleur?

 

 

 

 

 


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