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Péronne Corrillaut                     Péronne Corrillaut
Sources (*) :                
Péronne Corrillaut - "Toute oeuvre est une main d'amant", Ed : Orloviennes, 2048,

Toute oeuvre est une main d'amant (Péronne Corrillaut) [TOUMA]

   
   
   
                 
                       

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Quand Péronne a débarqué quai de l'Idve, elle n'avait aucune idée de ce qu'elle pourrait y trouver. Les controverses portaient sur toutes sortes de sujet auxquels elle aurait pu s'intéresser. Mais ce qui l'a immédiatement attirée, fascinée (notamment autour d'Hubert, d'Achille et du trio de l'image), c'est l'étrange nébuleuse qui enveloppait les problématiques de l'art sans y appartenir. Où en était-il? S'effaçait-il? Fallait-il le réhabiliter ou au contraire lui donner le coup de pied de l'âne? Très vite, elle a compris que la solution ne résidait pas dans l'art lui-même, mais dans cette modalité particulière de l'oeuvre qu'est l'Orloeuvre.

 

 

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Formulations à partir de ce texte (les têtes de chapitre sont entre crochets) :

 

[L'art s'efface, l'oeuvre bouge encore]

[Pour valoir le temps qu'on y passe et justifier la peine qu'on y met, il faut qu'une oeuvre soit impossible à faire]

[Le réseau orlovien répond à ce qu'on peut exiger de toute oeuvre : rester ouverte et inachevée]

L'assujettissement des oeuvres à un concept de l'art les efface comme oeuvres d'art

Toute oeuvre a sa place dans l'Orloeuvre

Toute oeuvre est une main d'amant (Péronne Corrillaut) [TOUMA]

[Péronne Corrillaut]

 

 

 


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