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Dans la perspective, une pensée est au travail. La perspective n'est pas une représentation : c'est une idée, un projet qui ne peut pas se dire, mais se voir. Elle dessine une scène dans laquelle la représentation viendra s'inscrire. Dans cette scène, la perspective elle-même s'efface. On ne la voit jamais comme telle. Elle manque, et c'est ce manque qui lui donne son aura de mystère et d'abstraction. C'est ce manque qui fascine dans les panneaux perspectifs d'Urbino (vers 1460-1500).
Avec la perspective, un système de lois s'impose à notre raison. Il ne s'énonce pas en discours, mais se rend visible [en même temps il rend aveugle à tout le reste, à tout ce qui en est exclu]. Dès les premières perspectives systématiques, comme la Trinité de Masaccio réalisée en collaboration avec Brunelleschi vers 1425, il s'énonce indépendamment du thème religieux.
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