Selon Michael Fried, la peinture la plus intéressante des années 1960 est celle qui a travaillé sur la tension entre la forme-support de la peinture (la forme du tableau, qui peut être rectangulaire ou pas) et les formes dépeintes sur le tableau, qui donnent lieu à l'illusion optique. Kenneth Noland et Frank Stella ont pris acte de ce conflit, tandis que Jules Olitski a joué sur la couleur et sa sensualité pour en tirer parti.

Le conflit entre l'illusion picturale et la forme du support peut être éludé ou conjuré, mais il subsiste. Si l'on n'en tient pas compte, l'oeuvre manque de conviction et échoue, ou bien n'est plus perçue comme une peinture, mais comme un objet.

L'Art minimal contourne ce conflit en renonçant complètement à l'illusion picturale, mais alors sa crédibilité ne repose pas sur la peinture, mais sur la présence.

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Propositions

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