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TABLE des MATIERES : |
NIVEAUX DE SENS : | ||||||||||||||||
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Michael Fried | Michael Fried | ||||||||||||||||
Sources (*) : | |||||||||||||||||
Michael Fried - "La place du spectateur - Esthétique et origines de la peinture moderne", Ed : Gallimard, 1990, | La place du spectateur - Esthétique et origines de la peinture moderne (Michael Fried, 1980, paru en fançais en 1990) [LPDS] |
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Table |
pI : Avant-propos à l'édition française.
p9 : Introduction p23 : I. La primauté de l'absorbement p67 : II. Vers une fiction suprême p113 : III. Le tableau et le spectateur.
Ànnexes p169 : Frédéric Melchior Grimm : Sur la simplicité du sujet et l'unité dans la peinture p175 : La Lettre sur les spectacles de Jean-Jacques Rousseau et Les Affinités électives de Goethe ------- Sous le titre général Esthétique et origines de la peinture moderne, ce livre est le premier d'une série de trois qui comprend aussi Le réalisme de Courbet et Le modernisme de Manet. Il porte sur la mutation qui est intervenue dans la peinture française dans la seconde moitié du 18ème siècle, qui allait conduire à l'invention de la peinture moderne au siècle suivant. Vers 1750, avec Chardin puis d'autres peintres comme Greuze, émerge un nouveau concept de tableau : celui où les personnages, absorbés dans leur activité, s'isolent du regard du spectateur. Michael Fried appelle cet état absorbement. Il est théorisé par Diderot, qui valorise le silence, la solitude, l'oubli de soi, la méditation. Les personnages ne s'adressent pas au spectateur, mais s'expriment à l'intérieur de la scène. De cette façon, l'intensité dramatique de la peinture s'exerce de la façon la plus intense. A la même époque, un autre courant se développe : la peinture se théatralise. Son expérience est conditionnée par la présence du spectateur à l'intérieur même du tableau. Dans les deux cas, la perspective classique traditionnelle, basée sur un spectateur localisé en face du point de fuite, est abandonnée. Pour résoudre l'antinomie qui existe entre ces deux tendances liées mais contradictoires, il faudra trouver de nouvelles solutions techniques. David s'attellera à cette tâche en multipliant les points de vue, avant que les tableaux ne se réorganisent autour de la présence constitutive du spectateur, avec Manet.
---------------------------- Formulations à partir de ce texte (les têtes de chapitre sont entre crochets) :
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Création
: Guilgal |
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Idixa
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Sources FriedParcours B1.990 YYA.1990.Fried.Michael Rang = YYA_Fried_LPDSGenre = - |
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