La coupure freudienne intervient quand, dans le dernier chapitre de l'Interprétation des rêves (1900), Freud fait de l'écriture psychique une production singulière, originaire et irréductible. Le rêveur ne se contente jamais d'utiliser des symboles ou des codes préexistants. Il invente. Il produit des signes (signifiants et signifiés) dont la sonorité (le corps verbal) ne se laisse pas traduire. On ne peut pas transporter le sens de ces signes dans une autre langue [que celle du rêveur]. Aucune vérité inconsciente [qu'on pourrait dévoiler] n'est écrite ailleurs, en-dehors du texte. Toujours déjà, depuis l'origine, les archives de ce texte sont des transcriptions : elles commencent par la reproduction, non pas au présent, mais en retard, en supplément, en suppléance par rapport à une origine qui n'aura jamais été présente - et qui donc est fabriquée, produite dans cette [archi-]écriture.

En affirmant que ce thème [de l'écriture psychique] "est formidable dans l'histoire de la métaphysique", qu'il ne peut être réduit à aucune considération objective ou mondaine, Derrida reprend à son compte les tentatives freudiennes de montage d'un concept qu'il (Derrida) qualifie de "graphématique". Si Freud n'avait pas inventé cela [probablement dès l'Esquisse, en 1895], il n'aurait rien inventé du tout [en tous cas rien qui soit susceptible d'anticiper la déconstruction].

La machinerie du retardement n'est pas construite à partir du langage. Elle ne provient ni du mot, avec ses déterminations hallucinatoires, ni du verbe, qu'il soit conscient, inconscient ou préconscient. On ne peut la penser que sur un modèle d'archi-trace, dont Freud n'a trouvé une métaphore que 30 ans plus tard, en 1925 : le bloc magique.