Colette Deblé cite les images de corps féminin, ces figurations plus ou moins canoniques (Suzanne, Diane ou Vénus, lavandières ou baigneuses) que l'histoire de la peinture multiplie. Elle ne les commente pas, mais les dessine, les reproduit silencieusement en autres peintures qu'elle signe, initiant ou poursuivant des séries, sans menacer l'autorité des grands maîtres (Titien, Véronèse ou Rubens) auxquelles elle "emprunte" ces figures, mais les répétant singulièrement comme la nymphe Echo, qui répétait elle aussi (pour son propre compte) des fragments de phrases de son bien-aimé Narcisse.

La citation est double : c'est empreindre [jeu de mot avec emprunter] et imprégner [mettre dans un autre bain où la ligne se conservera intacte, mais révélera une autre vérité, tout aussi unique]. C'est une double traversée (1) dans un jeu avec l'autorité (dont il faut la marque, mais qui doit manquer aussi) (2) en vue de la gestation puis de la naissance, pour la première fois, d'un autre dessin [re-marque]. La citation envahit et féconde. Elle prend acte d'un barrage et le déborde, l'inonde. Ici Colette Deblé représente le corps de la femme, mais dans un éclat de rire un peu fou, halluciné. C'est un travail d'accouchement, de parturiente. Après la double opération (empreindre et imprégner), la double traversée, l'histoire de l'art n'est pas racontée, mais rejouée.

Le sens du mot "prégnance" est double : c'est d'une part la grossesse (comme en anglais); d'autre part la "qualité de ce qui s'impose à l'esprit", ou bien la "capacité des formes à s'imposer dans la perception".

Les oeuvres de Colette Deblé étant protégées par l'ADAGP, on a choisi de les remplacer par une image d'engendrement beaucoup plus explicite - qui n'est pas ici reproduite pour elle-même, mais comme substitut d'une citation manquante.