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TABLE des MATIERES :

                            NIVEAUX DE SENS :

                     
                     
Auto - définition des oeuvres                     Auto - définition des oeuvres
Sources (*) :              
Rosalind Krauss - "Le photographique, Pour une théorie des écarts", Ed : Macula, 1990, p69

 

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[Dans l'art moderniste, l'auto-définition des oeuvres se fait le miroir de la conscience de l'artiste ou du spectateur, tout en lui restant irréductiblement étrangère]

   
   
   
                 
                       

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L'impressionnisme arrivé à sa maturité chez Manet (la Grenouillère) ou Degas (avec ses monotypes) trouve un équilibre entre l'agencement imposé par la nature selon ses "propres" lois, telles qu'elles apparaissent sous l'influence de la photographie, et l'introspection de l'artiste tourné vers sa "propre" perception et imagination. On retrouve cet alliage dans l'équilibre entre la frigidité de la matière et la sensualité narcissique chez Eva Hesse, Donald Judd, Robert Morris, Bruce Nauman ou Richard Serra - ces sculpteurs, vidéastes ou performers qui projettent leur autocontemplation dans l'illusion selon laquelle les objets se forment esthétiquement par l'effet de leur "propre" matérialité. Ils font coexister le plaisir narcissique de se voir à travers un médium, et le silence brutal et froid de la matière inerte.

Le paradoxe du modernisme, c'est qu'il tourne son regard vers l'intérieur en se tournant vers l'extérieur.

 

 

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Propositions

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Avec le daguerréotype des années 1830, on constate avec stupéfaction que la lumière donne à la nature la capacité de se reproduire elle-même

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[La photographie explore une région de l'espace dont nous sommes, en tant que sujets, naturellement exclus]

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Le vidéaste contemporain doit s'enregistrer lui-même, tout en présentant un matériau qui l'exclut comme sujet

 

 

 


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