Il y a dans toute oeuvre d'art une dimension d'ouverture. Mais les oeuvres contemporaines ont une caractéristique spécifique, supplémentaire : elles sont composées d'éléments qui, eux-mêmes, sont référentiellement ambigus. Un exemple extrême est fourni par James Joyce. Le roman Finnegans Wake est, selon Umberto Eco (p60) "un objet non univoque, qui utilise des signes non univoques reliés entre eux par des rapports non univoques". Chaque phrase est chaotique et polyvalente; l'oeuvre est construite comme un chaosmos (cosmos chaotique). On trouve, chez Mallarmé, une tendance analogue au mouvement et à l''indétermination. Le souci intentionnel de rendre la communication ambiguë est constant, et pourtant l'ensemble fusionne en un équilibre organique dont on ne peut rien retrancher.

La musique sérielle, la peinture informelle, les romans associant plusieurs aventures et intrigues, véhiculent des intentions analogues - qui ne sont pas sans rapport avec la physique moderne et les découvertes scientifiques du début du 20ème siècle. Ces oeuvres ne peuvent être appréciés par le public, elles ne peuvent réussir - selon les critères de la modernité - que par référence à leur plurivocité. Cela suppose, de la part du spectateur, une intervention particulière, une lecture singulière, une reconstruction. La jouissance esthétique qu'elles procurent réside dans leur indétermination, leur entropie, leur capacité à introduire, à l'intérieur même de l'oeuvre, le mouvement et l'ordre nouveau qui produiront, dans l'oeuvre même, ses propres lois.

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Propositions

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