Selon Jean-Luc Nancy, l'évidence, dans son sens fort, ce "n'est pas ce qui tombe sous le sens mais ce qui frappe et dont le coup ouvre une chance pour du sens". Cette vérité-là ne dévoile rien, elle saisit. Elle ne déclare pas sa provenance, mais la garde au secret. Dans Evidencia, il y a video, "je vois". Quelque chose tranche sur un fond, se détache d'un contexte. C'est une découpe, un cadrage, une brisure, une poussière qui affecte le regard. Sa force s'impose comme le "je suis" cartésien : une existence qui s'identifie comme pensée, un point singulier, en rapport avec le monde, où passe le sens. Le monde tremble, il est en suspens, traversé de vent, et voici l'évidence d'un film : là où un rapport au sens du monde a lieu. Sur l'écran, l'image est une idée qui s'ouvre sur elle-même.

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Exemple d'évidence selon Nancy : les deux points qui se distinguent de loin, dans "Au travers des oliviers" (Abbas Kiarostami, 1994). L'évidence garde ses distances. La découpe est saisissante, elle a "la blancheur puissante et instantanée de l'éclair", mais elle reste en suspens. Ce n'est qu'un instantané.

Dans le dernier plan du film, on voit deux points blancs : ce sont Hossein et Tahereh (Hossein désire se marier avec Tahereh, mais elle ne lui répond pas). Les deux points se rapprochent et s'éloignent l'un de l'autre, mais dans le lointain, le spectateur ne peut pas deviner ce qui arrive entre eux. L'avoir lieu, visible, reste dissimulé.