1974.

- Amarcord (Federico Fellini).

1980.

- Que le spectacle commence (Bob Fosse).

1981.

- My Dinner with André (Louis Malle).

1994.

- Vanya on 42nd Street (Louis Malle).

2004.

- Pont des Arts (Eugène Green).

2017.

- 120 battements par minute (Robin Campillo).

- Milla (Valérie Massadian)/

2019.

- Douleur et gloire (Pablo Almodovar).

2021.

- Jane by Charlotte (Charlotte Gainsbourg).

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Quand on dit que le cinéma est vivant, on fait souvent allusion au mouvement, à l'effet visuel produit par la succession des images. Cette vie-là n'est qu'une illusion, un artefact. Le vrai rapport du cinéma à la vie est double : dans le temps de la réalisation, par ceux qui ont contribué à sa fabrication; dans le temps de le réception, par ceux qui le regardent, l'entendent et le contresignent. Entre le premier engagement où les vivants introduisent toujours une part d'autobiographie (même s'ils le nient), et le film, ce produit fabriqué devenu autonome, étranger à ceux qui l'ont manufacturé (allothanatographie), la relation est incertaine, instable, voire hasardeuse. Elle peut être absente, partielle ou virtuelle, mais elle mérite quand même le nom d'alliance. C'est chaque fois une alliance unique, irrépétable, entre la vie et la mort. Cette alliance peut prendre une forme classique dans les films dont la trame est clairement et explicitement autobiographique, comme Amarcord (Fellini, 1974), Douleur et gloire (Pablo Almodovar, 2019), voire Que le spectacle commence (Bob Fosse, 1980), mais elle existe aussi, de façon plus détournée et complexe, dans des films indirectement autobiographiques comme Milla (Valérie Massadian, 2017), ou encore My Dinner with André (Louis Malle).

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Propositions

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