1928.

- Le Cameraman (Buster Keaton).

- Sunset Boulevard (Billy Wilder).

1951.

- Traité de bave et d'éternité (Isidore Isou).

1980.

- La mort en direct (Bertrand Tavernier).

1999.

- Matrix (Les Wachowski).

- Dans la peau de John Malkovitch (Spike Jonze).

2018.

- L'homme qui tua Don Quichotte (Terry Giliam).

2019.

- La belle époque (Nicolas Bedos).

- Lux Aeterna (Gaspar Noé).

2022.

- Les Amandiers (Valeria Bruni-Tedeschi).

- Aucun Ours (Jafar Panahi).

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Ecrire, aujourd'hui, c'est mettre en abyme sa signature pour qu'elle disparaisse. Il faut écrire à partir de son nom, de sa signature. Mais dès lors qu'on écrit, on perd le lien avec sa signature. Elle disparaît dans la chose et ce qui l'entoure : publication, commentaires, analyses, médias. Il faut alors réitérer ce lien, dire "oui" à cette signature qui est devenue publique, n'est plus la sienne. C'est la mise en abyme. Je dois reconnaître que cette signature si importante pour moi, elle n'est plus à moi. Elle est faite pour être perdue. Tout ce que je peux faire, c'est suppléer à cette défaillance. Pour garder la mémoire de ma signature, je dois signer à nouveau, signer la signature, encore et encore. Cela dessine un schème qui se renouvelle, se répète partout, et plus particulièrement au cinéma. Les films sont l'un des miroirs de la mise en abyme généralisée du monde.

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Propositions

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