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Les collectes de l'Orloeuvre
   
     
Pluricité de l'image                     Pluricité de l'image
Sources (*) : A présent, tout art est photographique               A présent, tout art est photographique
Walter Benjamin - "Oeuvres II", Ed : Folio-Gallimard, 2000, p300 - Petite histoire de la photographie

 

Le prisonnier (Humbert de Mollard, 1847) -

Walter Benjamin, l'image dialectique

Dans certaines photos le réel a pour ainsi dire brûlé un trou dans l'image : petite étincelle de hasard, d'ici et maintenant, où niche un avenir si éloquent que nous pouvons encore le découvrir

Walter Benjamin, l'image dialectique
   
   
   
Dans la photo, la durée Dans la photo, la durée
                 
                       

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Benjamin parle de certaines photographies de l'ère pré-industrielle (années 1840) qui témoignent d'un lieu imperceptible, d'une qualité singulière, d'une minute depuis longtemps révolue mais qui parle encore. Dans une telle image, les extrêmes se touchent : la plus exacte technique donne à ces productions une valeur magique qu'aucune image peinte ne saurait avoir à nos yeux. L'espace qui parle à l'appareil photographique est élaboré de manière inconsciente. La photographie nous renseigne sur des agencements structurels qui ne se révèlent ni dans un paysage évocateur ni dans un portrait expressif, mais à travers un inconscient visuel interprétable et caché.

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Ce thème de l'image allumeuse est développé dans Le livre des passages. On peut l'associer aussi à l'aura - phénomène caractéristique de l'oeuvre d'art.

 

 

Le Prisonnier (photo prise en 1847 par Humbert de Mollard).

 

 

 


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