| |
|||||||||||||||||
| Lire Derrida, L'Œuvre à venir, suivre sur Facebook | Le cinéma en déconstruction, suivre sur Facebook | ||||||||||||||||
TABLE des MATIERES : |
NIVEAUX DE SENS : | ||||||||||||||||
| |
|||||||||||||||||
|
Plaider pour la peinture | Plaider pour la peinture |
 |
||||||||||||||
| Sources (*) : |
|
La mimesis nous trompe | La mimesis nous trompe |
|
|||||||||||||
|
Jacqueline Lichtenstein - "La couleur éloquente - Rhétorique et peinture à l'âge classique", Ed : Flammarion - Champs, 1999, p59-60 - |
|
Aucune couleur n'a de place | Peindre, c'est d'abord colorier : ce sur quoi bute la théorie de la mimesis |
Aucune couleur n'a de place |
|
||||||||||||
|
La couleur est le sensible en peinture | La couleur est le sensible en peinture |
|
||||||||||||||
 |
|||||||||||||||||
|
Pour l'acquérir, cliquez sur le livre
|
On a toujours su que la peinture était d'abord une surface couverte de lignes et de couleurs. Seule une analyse en termes de rhétorique, c'est-à-dire d'effets, ou encore de plaisirs (et non pas de vérité) peut en rendre compte. Avec l'idée de ressemblance, on peut espérer maîtriser l'image en la ramenant à la dimension d'une reproduction de la réalité. Mais la couleur est d'abord une tache (au sens de Léonard), elle n'est pas un signe, elle est un pur ornement qui n'est pas homogène au dessin. |
|
|
||||||||||||||
|
|
|||||||||||||||||
Création
: Guilgal |
|
Idixa
|
|
||||||||||||
|
Lichtenstein ArtPeinture FO.ULE ArtMimesisIC.OUL ProCouleurPG.JLE CouleurSensibleMD.LDD T.imitation Rang = OGenre = MH - NG |
|||||||||||||||
