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Sources (*) : Art et perspective immédiate               Art et perspective immédiate
Paul Cézanne - "Conversations avec Paul Cézanne, Edition critique présentée par P.M. Doran", Ed : Macula, 1978, p27

 

Rive (Paul Cezanne, 1904) -

Cézanne, l'autre perspective

Traitez la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective, que chaque côté d'un objet, d'un plan, se dirige vers un point central

Cézanne, l'autre perspective
   
   
   
                 
                       

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Lettre de Cézanne à Emile Bernard du 15 avril 1904.

Dieu ou la nature ont étalé un spectacle devant nos yeux, dont nous voyons une section. L'étendue est donnée par les lignes parallèles, la profondeur par les lignes perpendiculaires. La nature étant, pour les hommes, plus en profondeur qu'en surface, il faut, [en plus des lignes perpendiculaires, insuffisantes pour rendre la profondeur telle que nous la ressentons], faire sentir l'air par des bleutés, qui s'ajoutent aux vibrations de lumière représentées par les rouges et les jaunes.

Tout dans la nature se modèle selon le cylindre, la sphère, le cône [comme le soutient l'enseignement traditionnel]. Il faut s'apprendre à peindre sur ces figures simples. On pourra ensuite faire tout ce qu'on voudra [ces figures sont utiles, mais insuffisantes] (p36, opinion recueillie par Emile Bernard).

 

 

Rien ne dit dans ce texte que le point central doive être le même pour tous les objets, tous les plans. Chaque objet peut avoir le sien, même si l'ensemble du tableau (lui aussi) a ses horizontales et ses verticales (utilisés, par exemple, selon la perspective classique, mais pas seulement).

Cette interprétation semble confirmée par une autre lettre de Cézanne au même Bernard, datée du 25 juillet 1904, selon laquelle chaque objet a un point culminant.

 

 

 


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