Commentant son dessin d'avril 1946 L'exécration du Père-Mère, Antonin Artaud décrit le traitement qu'il fait subir au subjectile. Le papier-support de l'oeuvre [dessinée/écrite] est sondé, taillé, gratté, limé, cousu, décousu, écharpé, déchiqueté, couturé. Chaque opération est ambivalente. Elle agresse le subjectile, elle le blesse, puis elle le répare. Des couches dans le subjectile se retirent derrière la surface à l'infini, devenant figures (oeuvre). Si l'opération était menée à son terme, le subjectile s'effacerait, il serait remplacé par l'oeuvre. Mais le subjectile reste non terminé, indéterminé, inachevé. C'est un mauvais infini. Il ne s'efface pas, l'oeuvre ne se confond pas avec lui, elle s'écrit à même le subjectile. Artaud laisse des trous dans la page. Ce sont ces trous qui font oeuvre, des trous-oeuvre.

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Supposons que, dans ce passage, Jacques Derrida donne une définition de l'oeuvre (plus loin, il en donne d'autres). S'il y a oeuvre, le subjectile ne s'efface jamais complètement. Il revient dans la figure. Au contraire l'image banale, courante, non-oeuvre, efface le subjectile. Que dire par exemple du tableau ci-contre de Jackson Pollock? Le dripping recouvre le support mais il ne se distingue pas de lui comme figure. Le subjectile est imprévisible. Le geste de Pollock n'est pas finalisé, on en perçoit encore la danse.