Commentant son dessin, La maladresse sexuelle de Dieu, Artaud lui-même fait remarquer qu'il est volontairement maladroit, pour que l'oeil qui le regarde tombe. Chacune de ses oeuvres est une attaque contre le spectateur : il faut affecter son oeil même, changer son organe, le priver de sa position objectivante, le forcer à abandonner sa place de voyeur contemplatif. C'est un traumatisme qui détruit l'oeil par le feu, ajoute ou restitue un autre oeil virtuel qui détache de la représentation. La chose se plante dans le regard.

L'attaque est aussi dirigée contre tout support stable (matrice, père-mère, art, musée, institution, Etat), y compris le support matériel de l'oeuvre (subjectile). Artaud, qui se vit en dieu incorporé, fait chuter toute référence interprétative. Le spectateur est le destinataire, la cible de ce coup. Il le reçoit. Il est touché par le missile, l'insulte ou la profération.

Chaque dessin est une déclaration de guerre, un coup, une malédiction conjuratoire (p86) qui exerce une action magique immédiate sur le spectateur. C'est un exorcisme destiné à expulser les revenants, à inquiéter, affecter, transformer le corps de l'esthète. Malheur au visiteur (du musée), au consommateur d'images, à tous ces parasites, ces porteurs de l'esprit et du bon goût.

Artaud instaure radicalement, par un coup de force, la perspective immédiate.