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Sources (*) : Le cadre, convention précaire               Le cadre, convention précaire
Jacques Derrida - "La vérité en peinture", Ed : Flammarion, 1978, p253

 

L'oeuvre et son cartouche (Lorenzo Sargendi, 2011) -

Derrida, l'art, l'oeuvre

Tout musée d'art classique et contemporain fonctionne à la gloire et sous la commande du cartouche

Derrida, l'art, l'oeuvre
   
   
   
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L'oeuvre, l'institution                     L'oeuvre, l'institution    

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Il y a dans les musées des notices, des explications, des commentaires, des publicités, etc... Innombrables "cartouches" sans lesquels il n'y aurait pas d'exposition. La désignation du modèle d'une série de dessins comme celle de Gérard Titus-Carmel dépend de ces cartouches - ainsi que celle du signataire ou du contexte. Sans une déclaration selon laquelle cela est effectivement le modèle [ou l'auteur, ou le thème], sans une écriture qui s'y articule, il n'y a pas d'exposition.

Le cartouche concentre la puissance. Il fait du lieu d'exposition un espace politique. Sans un geste, il gouverne, il hiérarchise, il reconnaît le père de la lignée qui a droit à la place la plus monumentale.

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"Tu réaliseras la philosophie" telle est la directive n°2 de Guy Debord. Pour augmenter les chances qu'elle soit mise en oeuvre, qu'a-t-il fait? Un tableau. La directive, qui n'était au départ que "debordienne", devient muséale : avant même d'entendre "Tu réaliseras la philosophie", il faut entendre "Tu regarderas ce tableau". Ce regard imposé par l'institution est implicite dans la forme-tableau.

 

 

 

 

 


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