La photographie a pris la place des arts plastiques et du théatre comme art dominant. Elle est le paradigme de l'art indiciel, qui se caractérise par quatre composantes :

- réalisme obtenu par l'indication (désignation immédiate d'un réel),

- instant décisif ou kairos (on capte le moment sensible, instantané),

- immanence (on épouse le monde, sans recul),

- allographie (la photographie elle-même n'est qu'un maillon d'une chaîne d'actions, entre la prise de vue, le tirage, le titre, l'impression, ...).

Au 20ème siècle, au lieu du discours et de l'analogie viennent la contiguité, la manifestation d'une présence réelle, la connexion. C'est un retour à la pensée magique : reliques, empreintes, marques corporelles, contacts, traces. Quand on regarde une photo, on ne sait plus ce qu'elle est : ni la chose elle-même, ni une représentation.

L'indice montre au lieu de dire. C'est un symptôme, un échantillon ou un résidu du phénomène. Il fait sauter le re de représentation : il présente. Prélevé sur le monde, il est indiscernable de son référent, indifférent à nos représentations de mots. Perçu comme métonymie de la communauté, il maintient le privilège de la voix.

Avec la crise de la représentation vient la dégradation du symbolique. L'art contemporain témoigne de cette perpétuelle mise en cause des limites.

Cette nouvelle mimesis signe le passage définitif de l'art moderne à l'art contemporain.

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Propositions

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